《演员请就位》郭敬明李少红就表演是否要“设计”展开激烈交锋

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《演员请就位》郭敬明李少红就表演是否要“设计”展开激烈交锋
追了几期《艺人请就位》,真的很喜欢。这档节目最大的亮点在于,无论是陈凯歌、李少红、赵薇、郭敬明四位导师,仍是参与节目的几十位艺人,在表达心情和观念的时分,都适当的直给,能够说是十分的坦白了。这在说话历来小心谨慎,即使心有不满也只能暗箭伤人来diss的演艺圈而言,十分可贵。 在既往的几期节目中,抛开竞演的艺人们的扮演好坏不谈,简直每期,都有剧烈的论题比武。尽管咱们知道,关于一档综艺节目而言,看似随意,也会有台本进行规划,乃至会经过编排,来进行更具视听冲击力和对立化的出现,但《艺人请就位》就现在的观感而言,”随意”性很强,”规划”感不明显,由此才得以让观众看到更多的直肠子、真性情,这是节目的良知,观众的福分。 但节目是节目,扮演是扮演。《艺人请就位》从开播到现在,有关艺人们的扮演,许多时分都会根据一个”规划”感的评论,既:扮演终究应不该该有规划?直到本周这一期,这个论题再次被提上案头,乃至引发了郭敬明导演和李少红导演两位导师的剧烈比武。 节目中,有一段《后来的咱们》的扮演,这是刘若英导演的处女作,由周冬雨和井柏然主演,引发了全民飙泪的怀旧质感。在《艺人请就位》中,扮演《后来的咱们》这一段的,共有两组艺人,姜梓新和张家硕扮演的是人物的年青时分,而陈翔和朱颜曼滋则扮演十年后的故事。就观感而言,朱颜曼滋的扮演其实更能家喻户晓,陈翔总是让人感觉像是浮在外表,但在动情痛哭的部分,又让人有些感动。不过,两人在对戏的时分,冲突感很明显。 所以,在扮演完毕的点评环节中,郭敬明导演以为,这场扮演全程十分程式化,什么时分说台词,什么时分走到窗台前等等,彻底看不到惊喜和新意,过度的规划让这场扮演失去了让人看下去的愿望。但李少红导演则提出了不同的定见,她以为,扮演是需求规划的,这样的调度也是关于原著的尊重。当然,《艺人请就位》的扮演,大多是对既往优异影视作品的复原,会考虑到对原作的复刻问题,但扮演,却应跳出这个固定思想,需求更多的发散。 本期节目就战台烽来看,两位导演的表达都没有什么问题,问题其实仍是出在艺人的现场体现上。无论是规划,或者是没有规划,都不是最佳扮演的条件和有必要,关于导师和观众而言,他们要从现场的扮演中,最直观的感触艺人的功底、领悟,乃至是临场反响的才能。一段扮演,能不能走心,能不能给到观者以愉悦的观感,才是这段扮演的外在诉求。 个人的认知中,在扮演技巧的领域里,有两大分支,其一是经历派,其二是体会派。经历派更具学院气味,惯常于将人物物化,也便是咱们所说的规划感,在艺人进行扮演之前,现已将这个人物熟稔于心,扮演的进程,也是在完结既有的设定。而体会派,则更多的会依托艺人的领悟与天资,将自己附着在人物身上,这样的扮演,有些”即兴发挥”的痕迹,但无疑也更实在,特别是在对戏的进程中的反映。 也正如前面所说,好的艺人,一定是有规划和规划,但又不彻底依靠规划和规划来扮演的。有的艺人,只能无数次的重复自己,有的艺人,却能够无数次的推翻自己。咱们无法断定,孰胜孰负、孰优孰劣,在扮演的领域内,最合适的,才是最对的。 同理,在影视作品的出现中,导演要担任将规划调整到最佳的份额,既让艺人知道什么时分该做什么,又不让观众出戏。相同,即兴扮演也只能是作为一场扮演的装点,在《艺人请就位》中屡次被cue的进行扮演部分,并不是鼓舞艺人在扮演中自动去即兴扮演,而是在检测艺人的临场反响才能。这就需求扮演者,要十分恰当又奇妙的,把握住”规划”的标准与程度。 提到这儿,真的很感谢《艺人请就位》这档综艺,咱们在看节目的时分,现已不仅仅是以”文娱”的思想来感触,也相同赋予了观众,以更专业的视点,来审视艺人的扮演,以及影视作品的质量,关于战台烽而言,能够从一个小白的身份,进阶到能够指手画脚地琢磨起艺人的扮演,相同是拜这档节目所赐。 在本期的《艺人请就位》中,还有颜卓灵、张天阳、黄宥明演绎的《绣春刀》,炎亚纶、汪铎演绎的《琅琊榜》,朱锐、王森、刘哲尔演绎的《长安十二时辰》,不知道我们观感怎么,假如也以”规划”与否的纬度,来审视诸位的扮演,我们又会有怎样的观点呢?

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